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傳統工藝美術:“保護”與“發展”互動

作者:本站 日期:11-06 瀏覽次數:
從上世紀50年代到80年代初,在計劃經濟體制的宏觀調控下,有著出口創匯優勢的工藝美術為國家贏得了支持現代工業體系建設的巨額外匯。在工業生產力尚且薄弱的歲月里,工藝美術以綜合實用性和審美性的價值創造,為滿足社會需要作出了巨大的貢獻,同時也在宣傳新中國的國家形象方面發揮了不可替代的積極作用。上世紀80年代中期以來,中國現代工業形成了完整的產業體系,并在市場經濟環境中飛速發展,工藝美術的特殊經濟地位也就此失落。在這個巨大的轉折中,因為失去了原先的政策性扶持,更因為現代化對世界的根本性改變,整個工藝美術行業備受工業生產和市場經濟的沖擊,其生存和發展面臨嚴峻的挑戰。

  鑒于民族傳統文化在現代化進程中的坎坷遭遇,以及其諸多表現形式所承載或蘊涵的巨大而豐富的無形價值,傳統工藝美術日益被政府和社會所認識所重視,被整體納入國家非物質文化遺產保護的工作視野,成為國家文化建設事業的一個重要組成部分和具體實踐領域。對傳統工藝美術事業來說,這將構成它在新中國歷史上所經歷的一次根本性的轉變或轉型。為此,我們可以在中國非物質文化遺產保護工作的視野中,在國家文化建設的視野中,對傳統工藝美術事業在一段歷史時期的實踐格局提出一種展望和訴求:在保護中穩步發展,在發展中積極保護。顯然,期許于未來的實踐格局,應該在“保護”和“發展”互動互補的辨證關系中加以認識和把握。

  在保護中穩步發展

  所謂“在保護中穩步發展”,是強調發展傳統工藝美術的歷史條件和傳統工藝美術發展的特定狀態。在一定的歷史時期里,傳統工藝美術的發展需要在保護的條件下進行,即需要將其作為必須加以保護的非物質文化遺產,并提供相應的條件來對它的發展性加以呵護。中國傳統工藝美術是基于手工生產方式并于前工業時代確立其本體形態的,其中的規范性、程式性、經典性因素既體現了手工生產方式的基本文化特性,也體現了前工業時代的一般歷史特性。前者使傳統工藝美術相對于產速、工廉、量大、劃一的工業生產及產品,不具有以經濟學尺度衡量的生產優勢和商品優勢,也不具有適應由工業制造主導的現代市場環境的競爭力;后者則使傳統工藝美術體現于特定或既有物化形態的文化針對性,包括結構、形態、功能、旨歸等等,已經一定程度甚至很大程度地脫離了當代社會生活。在現代市場環境中,它的這些“前現代性”,必然會削弱它在物質生產和經濟競爭方面的自由性,以致需要特別地加以保護。這種保護需要調動國家權力和社會輿論,需要訴諸政策法規和制度體系,需要立體化(工匠、技藝、體制、流程、原料、產品、流通、信譽等環節和方面)、特別化(視為非工業經濟、工業產業的文化經濟、文化產業)、自律化(切合手工業生產規律的體制作坊化、流程一體化、屬性民營化、規模小型化、制作精致化)。

  相應地,在一定的歷史時期里,傳統工藝美術發展的特定狀態就是“穩步”,即不能一味地強調和追求數量、規模、速度、體量、品種等方面的發展之“多”、之“大”、之“快”、 之“巨”、之“豐”;而要著力強調和追求質量、形態、氣象、品格、趣味等方面的發展之“好”、之“妙”、之“正”、 之“高”、之“雅”;要保守核心技藝、傳統材料、純正作風和經典程式。總之,“在保護中穩步發展”就是要把傳統工藝美術置于非物質文化遺產保護的認識框架和目標框架中加以切實地把握,使之在代表傳統文化精神和工藝作風方面具有表率性、典型性和高端性,并秉持這些高尚的文化品性堅定、端正、坦然地直面當代社會生活。

  在發展中積極保護

  所謂“在發展中積極保護”,是強調保護傳統工藝美術的歷史機遇和傳統工藝美術保護的應有姿態。我們應該清醒地看到,盡管傳統工藝美術目前處境艱難,但這并不意味著手工生產方式的終結,從根本上來看,可以說這是工藝美術最終切合手工生產規律、適應社會生活需要、走上健康發展道路所必須經歷的一個調整過程。在當代歷史條件下,振興傳統工藝美術的前景是樂觀的,并有著更加豐富的社會意義。應該看到,與工業生產方式相比,基于手工生產方式的傳統工藝美術不僅有低投入、低能耗、低污染等經濟技術方面的優勢,還有因地制宜、因材施藝,充分利用傳統文化資源、發揮地域優勢、擴大就業機會、豐富產品形態等社會人文方面的優勢;更有維護生態整體性、文化連續性和人的完整性,調節文明結構“感性―理性”的平衡等文化哲學意義。因此,超越狹隘的經濟學或美學認識角度,在手工生產方式的豐富社會意義上把握傳統工藝美術的發展,這將是一種最積極的保護。

  基于這種意義的發展觀,傳統工藝美術保護的應有姿態是“積極”,或者就其姿勢而言是“生產性方式保護”。“生產性方式”意味著我們不應該將一種技藝的內容和形式絕對化,使之在“靜止”或“封閉”的狀態中化成惺惺作態、假模假式的“表演形式”。在生產實踐中產生和發展的手工技藝,其靈魂依存于實際的操作,依存于有明確價值目標追求的行工運力過程。一種傳統手工技藝的保護性傳承,不能沒有明確的價值目標追求及圍繞這種價值目標而展開的實際的行工運力過程。因為,在此過程中,藝匠操作感的真切性直接關系到一種手工技藝的“本體”及其“顯發”。 操作過程中,主體方面的任何變化,哪怕極其細微的情緒變化,都可能使一種傳統手工技藝出現變化或“變形”。這是手工生產方式與工業生產方式的本質區別,也是技藝保護勢必涉及的、密切關系到技藝傳承質量的最重要的“非物質性”因素。因此,傳統工藝美術的保護需要真實的環境和真切的目的,而不能只是給它搭建一個“表演臺”。

  從本質上說,“生產性方式保護”是一種切合手工技藝存在形態和傳承特點的保護方式。在筆者看來,這意味著受保護的傳統工藝美術同樣要參與創造當代社會財富的生產實踐;要在特別提供的保護條件下,通過實際的生產過程來“顯發”其“本體”存在的活態形式及其實在價值和現實效益。然而,如何既保持其手工技藝的“流動性”卻又不至于“流失”其技術本體和人文蘊涵,造成其技術形態的徹底變形?這是“生產性方式保護”需要認真研究和深入探討的關鍵問題。為此我們有必要高度強調這一點,即:在特定條件下產生和發展的傳統工藝美術是千差萬別的,它的各種技藝形態都存在著維系其自身價值、發揮其特定功效的差異性。當代歷史情境中的“生產性方式保護”,必須根據傳統工藝美術各自的情況加以分別對待和把握,譬如,有的需要盡量還原“御作”條件,如云錦、牙雕等所謂“特種工藝”;有的則需要努力回歸“民間”情境,這包括原先在民間社會生活基礎上和競爭環境中發展起來的廣大傳統工藝美術品種。

  總之,面向未來,我們應該從探索新型工業化道路、發展文化經濟和文化產業、保護非物質文化遺產、構建和諧社會等諸多角度來重視傳統工藝美術,把振興工藝美術與國家發展戰略相聯系,以積極有效的措施助其完成適應現代市場環境的調整,從而走上健康發展的軌道。
 (來源:中國民族報)


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